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    段冉哒哒哒的走到钢琴前，她似笑非笑的对着台下轻鞠一躬。

    入座，掌声落。

    调试琴凳、擦拭键盘，她的动作比琴键快。

    下手更比秦键快。

    “噹噹噹噹——”

    抬手落指，琴声利落的跳出

    Op44升f小调波兰舞曲，

    她本轮的第一首曲目，瑞琪儿的最后一首曲目。

    不同于瑞琪儿在曲子开头就做伏笔的处理，段冉在第一小节就将音乐动机点出。

    第二小节她更是将扩大的音程旋律加以重音表现出。

    仅两小节，隐藏在舞台下的躁动不安便浮现出来。

    抓人耳目的八度回旋旋律继续加大抓人耳目冲击力，段冉犹如钢琴前的斗兽踏地，双臂凶狠的落下一组和弦！

    激荡旋律被推向顶峰的一瞬她白皙的双腕也像是被键盘的反弹力弹到了半空。

    还有她额前凌乱的碎长发。

    碎发下，她的目光凝实沉，着冷静。

    音乐形象威武雄壮，带有莫名悲壮。

    舞台气氛在这一刻就被点燃，转瞬间以星火燎原之势头蔓延至整个音乐厅。

    这就是op.44应该营造出的开场气势，李斯特这么说，段冉这么做。

    她不喜欢瑞琪儿全场都在铺垫情绪的op.44，与别的无关。

    这首作品没有具体标题，只有强烈碰撞。

    如果说这首作品在几首波兰舞曲中有何特点，那无疑就是‘戏剧性的突发力量’和‘音乐发展的紧张发展’。

    在这部作品里，此二者都达到了前所未有的高度。

    鲁宾斯坦曾说‘这首作品应是飓风的中心，灾难的绝望前兆。’

    纵观历届肖邦大赛的历史，少有男选手会主动去碰这首野蛮的波兰舞曲，或许是因为他们都愿意选择‘英雄’这样的标题音乐？或许。

    而女选手的选择画面就更少见了。

    音乐深刻的戏剧系要求演奏者必须具备将琴键击穿的手臂力量。

    这一点是很多男选手都不曾具备的。

    段冉具备，但这不是她的潜能天赋。

    是她无休止的自我打磨，弯曲的左手小指就是她力量源泉的金色徽章。

    当段冉在尾声以主旋律变化再现将舞台的狂风暴雨熄灭时，观众们仿佛从一场波澜壮阔的大梦中醒来。

    音乐结束，关于这首作品留给他们的只剩下钢琴前的安静身影。

    接下来两首曲目段冉延续了她的力量。

    如果第一轮她展示了她的速度。

    那么在第二轮她展现了她的力量。
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